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Jon Peters, hoje (até o cabelo ficou nos anos 80)...

"Agora que não existem mais banqueiros de investimento, o grande empreendedor de cinema transformou-se na grande fantasia (mais poderosa até do que astro de cinema, que é mais um delírio do que uma escolha profissional)" - esta é uma das muitas frases de efeito que pontuam a longa proposta para o que se chamará Studio Head, autobiografia de Jon Peters, o homem que, de cabeleireiro das estrelas passou a namorado de Barbra Streisand, produtor e, finalmente, chefe de estúdio (a Columbia, no final dos 1980-começo dos 90). E só essa proposta, vazada muito de propósito no site da sempre ligadérrima Nikki Finke, já está causando mais danos que um terremoto e um incêndio florestal ao mesmo tempo... "Deveria se chamar Dickhead!", Finke vociferou em seu blog, acrescentando que se tratava " da pior traição entre colegas que eu já vi em todos os meus longos anos cobrindo a indústria."

Num metier onde traição é tão comum quanto bom dia, o que Peters poderia acrescentar? Pelo que se lê na proposta, pelo menos muitos detalhes apimentados e bem documentados, que vão do quem dormiu com quem (inclusive duas ex-namoradas que faturaram um presidente, o mesmo, aliás...) ao quem passou a perna em quem, como e por que.

... e com a namorada Barbra Streisand em 1977, recolhendo Globos de Ouro por Nasce uma Estrela

Peters tem de fato uma trajetória tão fabulosa que pareceria fictícia: nascido numa família pobre dos distantes subúrbios operários de Los Angeles, cresceu em gangues e foi mandado para o reformatório juvenil, onde aprendeu o ofício de cabeleireiro. Ao sair do reformatório, treinou na barbearia do pai o suficiente para ousar abrir seu salão em Beverly Hills, onde rapidamente tornou-se um sucesso, menos pela sua técnica e mais pelo fato de ser jovem, bonitão, sedutor e heterossexual (sim é ele o personagem vivido por Warren Beatty no maravilhoso Shampoo, de Hal Ashby). Quando Barbra Streisand tornou-se primeiro sua cliente e depois sua namorada, Peters deu o famoso salto quântico: transformou-se no empresário da diva e, em pouco tempo, seu produtor. O sucesso de Nasce uma Estrela foi a cereja no sundae, e o início da dupla Jon Peters/Peter Guber que criaria arrasa-quarteirões como Flashdance, A Cor Púrpura , Rain Man, Um Lobisomem Americano em Londres e o Batman de 1989. Depois,  a presidência da Columbia, uma gastação desenfreada e, finalmente, um punhal pelas costas do ex-parceiro Guber. Ai!

Imaginem as entrelinhas disso tudo, num livro....

Desde que a proposta vazou, Peters foi inundado por telefonemas e emails de todo tipo, muitos com ameças claras e veladas. Por isso resolveu não mais falar sobre o projeto, recusando até um contrato antecipado (e lucrativo) com a editora Harper Collins. Mas vai continuar a escrever sua obra magna.... "calmamente e com privacidade".

Isso ainda vai render..

Interessante, como revelador de tendência de público: Uma Noite no Museu II (escapista, alegre, positiva) bateu de longe Terminator: Salvation (escapista, sombrio, apocalíptico): 70 milhões de dólares para o primeiro, 53 milhões de dólares para o segundo.

Por que os números interessam? Porque os dois filmes são destinados ao grande consumo, mirando desejos e expectativas diferentes. Porque a diferença é substancial o bastante para indicar um estado emocional de platéias: queremos rir com nossas famílias, e não ranger os dentes com o fim do mundo (mesmo com a "salvação" à vista). Porque ao analisar resultados assim aparecem padrões de comportamento e preferência que determinam o "sim" ou "não" para futuros projetos.

A fila para a glória: Isabelle Huppert, Charlotte Gainsbourg e Jacques Audiard esperam a vez para serem fotografados, pós-Palma

Acabou-se. Como esperado, a glória foi dividida entre os dois filmes que desde o primeiro momento capturaram as poucas unanimidades da Croisette: Das Weisse Band, drama de guerra de Michael Haneke (Palma de ouro) e Un Prophete, drama de crime de Jacques Audiard (Grand Prix do Júri, que equivale a um segundo lugar). Ambos têm bom distribuidor nos EUA, a Sony Classics, o que já dá a dica para o que pode acontecer no final do ano...

Os cineastes: Haneke, Audiard e suas Palmas

Charlotte Gainsbourg levou a Palma de melhor atriz, certamente pela coragem emocional de cometer cenas de mutilação sexual explícita para as câmeras voyeuses da eterna bête noire Lars Von Trier, o Anticristo (a brincadeira é dele mesmo, nos créditos do filme). E Cristoph Waltz, que é austríaco, ficou com a solitária Palma para um filme norte-americano: melhor ator por Bastardos Inglórios, de Quentin Tarantino.

Olho nele: Waltz e sua Palma

Aqui paro para fazer meu primeiro comentário: olho nele. O personagem de Waltz em Bastardos,  Coronel Hans Landa, é o mais bem escrito do roteiro de Tarantino, um desses vilões suculentos e complexos que fazem carreiras. Meu palpite é que, com todos os problemas do filme (continuem lendo...) Waltz vai longe.

O que aconteceu atrás do pano:

• Brigas sérias na sala do juri, dividido ao meio, por conta, em grande parte , do prêmio a Charlotte Gainsbourg - e o gênio tempestuoso da presidente Isabelle Huppert.
• Palma de simpatia: Terry Gilliam, que defendeu bravamente as cores de um filme feito com sangue, suor e lágrimas, carregou lindamente a carga emocional do adeus a Heath Ledger e ainda anunciou que seu malsinado Don Quixote vai finalmente ser filmado.
• Dever de casa para Tarantino: Bastardos vai voltar para a ilha de edição para, me contam, um "polimento drástico" antes de sua estréia americana, dia 21 de agosto.
• O mercado: morno. Todo mundo pensando um bocado e contando os tostões antes de adquirir filmes. Contenção e conservadorismo, as palavras de ordem.
• Muito papo na linha: Cannes ainda importa? Ainda faz sentido? Conclusão aparente: sim, mais do que nunca. Corre o risco de se tornar, talvez, por um bom tempo, uma ilha solitária, no Mediterrâneo, onde cinema como exercício de idéias ainda sobrevive.

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